Par de estribos de madera. Chile. 1923.

Centenario par de estribos tallados en madera dura con la representación de la figura de un auquénido (¿vicuña?) y en la planta del pie (en su lado externo) las señas del taller: "Estriveria (sic) La Esperanza". En los laterales traseros, la talla de pequeños círculos y una rama de inspiración aborigen protagonizan su ornamentación. Posee el suncho de cobre con un eje de hierro para fijar las estriberas. Sin duda, este es el fruto de la amalgama entre el arte popular y la funcionalidad más estricta. El ejemplar ofrecido se exhibió en la muestra “la del estribo” realizada en 2013 en el Museo Las Lilas de San Antonio de Areco, y fue reproducido en el catálogo editado ad hoc (1).

Medidas. Abertura: 12 cm. Largo: 23 cm. Alto: 17 cm.

El estribo de cajón o tipo baúl se utilizaba en los arreos de montar serranos, donde el jinete debía preservar sus pies de los filos temibles de las rocas. Además, la cazoleta de madera también era un refugio para los vientos helados y nevadas propias de la región andina. Sin embargo éste requerimiento práctico no fue un condicionante para que los buenos estriberos ejecutaran obras de maestría, como sucedió en el presente caso.

A propósito de los estribos de madera en general, el recordado especialista Roberto M. Devincenzi prefirió calificarlos "de trabajo" aunque no pudo haber escapado a su pesquisa algunos preciosos ejemplares, como uno de ellos conservado en el Museo de Artes Populares José Hernández, de Buenos Aires, donde se desempeñó en los últimos años de su vida. (2) Devincenzi advierte que "contrariamente a nuestros cajones -refiriéndose así a los estribos de cajón argentinos-, la caja del baúl trasandino presenta toda una evolución que denota un especial interés por esta parte del avío de montar. Mientras los trompa de chancho no pudieron superar la categoría de "estribos de trabajo", circunscribiéndose su uso al noroeste de nuestro país, los baúles chilenos de factura complicada, lujosos de forma y costosos, llegaron a ser de uso generalizado." (3)

Notas:

1. Segundo Ferrari: la del estribo. Museo Las Lilas, San Antonio de Areco, 2013, p. 49 y p. 111.

2. El par citado se reproduce en el libro El apero criollo. Arte y tradición. Buenos Aires, Vega & Eguiguren, 2000, p. 102.

3. Roberto M. Devincenzi: El estribo. Buenos Aires, edición del autor, 2001, p. 154.